《关山飞渡》经典影评10篇
《关山飞渡》是一部由约翰·福特执导，约翰·韦恩 / 克莱尔·特雷弗 / 约翰·卡拉丁主演的一部动作 / 剧情 / 爱情 / 西部类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《关山飞渡》影评(一)：千里赴险地，关山渡若飞
很容易想到《羊脂球》，都是妓女和一车不同身份的人坐马车到另一个地方，都是其他人对妓女一开始有偏见，后面为妓女所做的打动，接纳了妓女，当然《羊脂球》的结局更悲惨，妓女沦为了牺牲品。
很明显本片编剧是从《羊脂球》衍生了这个故事，西部片往往情节简单，就是以节奏取胜，悬念感，紧张感，加点儿女私情，恩怨情仇，然后就是枪战，骑马追逐了。黑白片体现不出黄沙漠漠的壮阔，遗憾。
《关山飞渡》影评(二)：璀璨
听了马老师的课以后，看到有关西部的电影都会觉得怪怪的。但是，神圣的光辉还是沐浴了我。圣光将庇护你。
有很多属于那个年代的开创性镜头吧。故事叙述平稳，人物刻画生动，每个在小房间内的对话都可以拿来细细的研读揣摩人物刻画方式。动作场面行云流水，镜头切换自如，环境交代清楚，特写到位。感觉还有默片的痕迹，注重演员的表情和动作描写，没有对话时演员动作设计夸张，丰富的配乐充斥整部影片，但留白的时候紧张的气氛也烘托的完美。太多值得后来导演学习致敬的地方了，我们现在玩的不亦乐乎的，看来都是前人玩剩的
《关山飞渡》影评(三)：有一种神秘的气氛
该片中印第安人直接出场的镜头虽然不多，但他们带来的紧张和恐怖气氛却贯穿了整部影片。影片用镜头语言、音乐以及服化道等各种方式对印度安人的形象进行丑化和符号化。《关山飞渡》代表了主流西部片的主题以及对印第安人的态度。该片在内外两层冲突中，福特作为史诗性大远景的大师，制造出强烈戏剧张力。从此片开始，福特的电影或多或少都在他以为“最完整、美丽、宁静的大地”碑谷中拍摄，壮丽成为他作品正字标记因素。《关山飞渡》正式将西部片从B级片提升到主流层面，犹如中国武侠片和日本武士片一样，开启独立的华彩篇章。
《关山飞渡》影评(四)：这是一部我们需要小心对待的经典之作（2005.07）
坦白说，用今天的眼光和标准来看福特的这部最负盛名的西部片，实在不像一部经典之作。但是，看这部电影的人，或者，愿意把这部电影看完的人，大概都知道它是1939年的作品，甚至，对此前此后的西部片都有一个基本的概念。是的，如果你对它的背景比较了解，相信你会用另外一套坐标来评价它，并且，你不会感到失望。
这部片子的故事并不复杂。相信很多影迷像我一样，看了前面一段后（到韦恩出场并上马车）就能够轻易猜出它的故事发展脉络和结果。但是，足够的背景知识和足够的细心会使你保持对它的敬意，而不会嘲笑它的幼稚和老套——事实上，“幼稚”和“老套”都在它之后。
总之，这是一部我们需要小心对待的经典之作。
《关山飞渡》影评(五)：人人要去洛兹堡
洛兹堡举行了颁奖仪式，嘉宾发表了获奖感言
心满意足奖
牛仔：我为父报仇成功，搭讪勾引成功，功成隐退成功。
淑女：我生孩子成功，找老公成功，和备胎勾搭成功。
车夫：到地了，车票钱没少，车没坏，马没丢。
事与愿违奖
银行家：我打算拿着钱换个地方东山再起，结果被逮个正着。
稀里糊涂奖
酒商：我想健健康康去洛兹堡开拓市场，没想到中了箭躺着到达，庆幸阿帕奇勇士忘了在箭上涂毒药。
赌徒：我没打算去洛兹堡，也没打算不去。是备胎就该死吗？
执法官：我抓到逃犯了，我真的抓到逃犯了。
意外惊喜奖
大夫和妓女：我们在原来的地方混不下去了，打算换个地方继续混，没想到在旅途中重拾自信。感谢阿帕奇勇士，感谢小北鼻。
《关山飞渡》影评(六)：看片笔记——《关山飞渡》
1.虽然有原著《羊脂球》打底，剧作仍属极佳，每个情节点、每个现实与期望之间的冲突都合情合理。2. 人物亦千姿百态没有闲笔，通过分析本片首尾的不同，我们发现每个人物都产生了积极的变化。3.本片真正体现了沙兹所说的电影提供binding ideology experience，同车的既有银行家、警察、军嫂，又有赌徒，逃犯，被驱逐的酒鬼和妓女以及虔诚的Whisky推销员（真是讽刺），面对敌人他们的命运紧密地联系在了一起。4.当然了，印第安人作为纯粹的他者，是他们能够团结的前提。5.本片中在文明与蛮荒的基本矛盾之外，提出了一个新的解决方案：边界外的农场。蛮荒充满危险、文明却混乱又没有立足之地，而界限之外的乌托邦却水草丰美，既能提供自由、也能提供稳定。也只有这个乌托邦的存在，男人和女人、复仇与家庭才能共存。电影在这里提供了一个非常水中月的抚慰人心的作用。6.非常期待康康的超级英雄论文啊，沙兹还说了句话指出电影的意识形态体验是与美国在转变为城市的－工业的时代中，对其欧洲的、乡村的－农业的传统的重新定义一致的；而超级英雄就是完成了城市化、工业化之后的事情，在面具之外，文明的秩序不容颠覆。
《关山飞渡》影评(七)：马车
tagecoach，直译为马车，这辆马车就是个人性的实验室。将9个性格迥异、阶级分明但却有着共同目标的人放在一辆马车之上，并在其中设置了致命的威胁，马车内不再有高低贵贱之分，只有人性的善恶之别，让人性的本质在求生之旅中体现出来。韦恩或许是出于对美国社会的偏见与歧视太过憎恨，又或者是因为对和谐友爱的社会太过于向往，以至于手法太过刻意而走向另一个极端：银行家（资本主义代表，也算是上层人物），最后却落得锒铛入狱，将军的妻子（上层人物），傲慢与偏见的代表，最终仍未放下身段接纳妓女；而为社会所不容的妓女和越狱犯却得以开展新的幸福生活，还有其他几位社会边缘人物，均是善良的代名词。显然导演是想告诉我们的是：人性的善与恶跟身份贵贱、性格好坏无关。但是事实上本片却造成了另一种偏见：上层人物都是傲慢、无情、甚至是罪恶的，而底层人物都是善良、友爱、勇敢的，所犯的错都是出于爱或无奈，所以应该被原谅的。为一个阶层发声而去贬低另外一个阶层的做法是不明智的，至少不是最合适的，这只会造成恶性循环。因为人性的善恶跟阶层无关，而是因人而异，无论哪个阶层，哪个种族，都有善良与邪恶的心灵存在，这才是我们所应该认清的。
当然，那场追马枪战戏确实是大师级的，相比较之下，近80年后的今天，我们的很多所谓的导演拍摄的都是什么玩意儿？
《关山飞渡》影评(八)：2017.7.16 约翰福特 关山飞渡
为什么看到的老电影往往都很优秀？一是烂片子消失在历史中，二是旧电影都比较纯粹，而且带有更多科技所没有的浮夸（暂且这么说吧）。
影片讲述了西部地区一群人冒险穿越野蛮区的故事，每个人都形象鲜明，表现优秀。一群人在相同目的的趋势下，又各有着自己的打算，被驱赶的酒鬼医生、妓女达拉斯、寻找丈夫的孕妇露西、赌徒Hatfield、胆小软弱的威士忌商人皮考克、携款潜逃的银行家、赶车人与警长以及本片的主角越狱的林哥（Ringo）九个人聚到一起。
1条主线：9人的冒险旅程。
2条支线：林哥与达拉斯的爱情、林哥的复仇。
电影在军队的奔驰中开始，有趣的是电影也在马车的奔驰中结束，收尾呼应，同时也揭示了马在西部地区的重要性。
《关山飞渡》影评(九)：关山飞渡 教材汇编
认识电影316页 西部片古典时期作品 这个中间阶段有平衡、丰富和稳定的古典概念 其价值已广受观众认可 导演创作166页 传统西部片经典 导演创作217页 复仇是对生命压抑与掠夺的反抗行为 本示例是复仇的壮丽篇章 导演创作224页 环境的戏剧性力量推动情节 增强情节艺术感染力 经典段落 牛仔英雄拉车驭马还击蛮匪拯众人的情节要不是在荒原上追杀 不是群马追逐 不是孤立无援小小驿车的奔逃 不是从这从一个大小空间交错、急速运动的空间中展现 , 这段情节就不会如此惊心动魄扣人心弦人物形象也不会这样生动鲜明个性凸显
导演创作225页 展示与凸现人物个性 人物个性与牺牲精神正是在本片中特有的空间情景中才得以展现的
导演创作276页 美国西部片《关山飞渡》《正午》《原野奇侠》讲述牛仔英雄惩恶扬善的传奇故事 以主人公侠义行为作为情节主线 以顺叙式表述更显英雄本色的舒朗通透
导演创作360页
《关山飞渡》影评(十)：经典好莱坞叙事怎么玩儿？
从叙事结构来看，影片讲述了一个很完整的故事，在封闭的环形结构中编织影片的开始、发展和高潮、尾声。九个处于不同阶级，有着不同身份的人机缘巧合乘坐到了一辆马车，共同度过了一段充满危险的路途。 影片开始部分用几个镜头介绍了几个主要人物的背景、经历，虽刻意为之但并不显庸赘，如上流社会妇女对医生，妓女的厌弃显示出了来自阶级的歧视与偏见，夫人一出场时和老实司机对话时流露出的高傲，银行家眼神特写里透露出的狡诈自私等，无一不是对后续情节发展起到铺垫作用，而勇敢不羁的越狱酷牛仔林哥的形象则更是透过众人的或批判或恐惧的评价让观众有一个期待和预判的，可以说直至林哥参与到此行当中来，主角悉数到位，影片的开始部分得以圆满。 在发展部分，人物接触增多，产生了摩擦与戏剧矛盾部分。夫人突然产子，所有出身并不高贵的社会底层小人物都在尽力保全她，众人齐心合力过渡口，林哥和达拉斯之间惺惺相惜的情感萌发等情节推动故事的进一步发展。 高潮部分是一场惊险刺激的马上追击战，全剧的节奏，冲突，情节在此时被推上了顶峰，这场追击战早在众人提心吊胆的预想中给全剧渲染上了一种神秘的、令人心跳的气氛，就在众人以为安全放松警惕时，危险又出现，一波三折实在精彩。 高潮过后又有尾声，讲述了林哥报仇成功又得到帮助和达拉斯共同奔向理想中的未来。尾声着重交代人物结局归宿，促使结构圆融。