《极度失眠》经典影评10篇
《极度失眠》是一部由埃里克·斯柯比约格执导，Maria Mathiesen / 斯特兰·斯卡斯加德 / 斯威尔·安克·奥斯达主演的一部犯罪 / 剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《极度失眠》影评(一)：猫眼恶人在身边，慈善大妈使老千
看到10分钟，确定自己看过这个电影，看完一查，诺兰翻拍过，帕西诺主演，前几个月看的，应该。这个原版真是牛逼，导演倾注的细节和扣子太巧妙，观影一直压抑到最后，多主题探讨，为何人性操蛋的片子是写实的，而且正比。诺兰翻拍也认真，重新设计了人物背景和次人物性格，但真的差那么几鼻子，就怕比。但一比，很多的伟大其实藏在数不尽的片海里，名人多，大师少，名片多，大师片少。翻拍评了三星，这部就三星半吧。舒服。
《极度失眠》影评(二)：极度失眠
剧情: 瑞典警探乔哈斯和同伴来到接近北极的挪威小镇协助当地警方调查一宗女童谋杀案，却饱受“白夜”的困扰而无法睡觉。对手是一个很会运用心理弱点的嫌疑犯，他一直和乔哈斯玩猫捉老鼠的游戏，让乔哈斯不堪其扰。结果乔哈斯在一次行动中失手误杀了同伴，这个秘密使得他患上失眠症，并失去了以往的稳健办案风格和他对案情的敏锐判断。
你撒了一个谎，就要用九十九个谎来圆，圆到最后，什么是真什么是假，自己都不知道了。自己的底线是什么，还是要知道的。
《极度失眠》影评(三)：一不小心买到的盘
从一些细节来看
觉得这个导演是高手
很多细小的情绪都把握得很好
调度和光线也都很好
但是片子整体看着很闷
让人很烦躁
还有一个最大的问题
就是演员都丑疯了
我认识好多瑞典人和挪威人
完全不是片子里那么难看的水准
那个死者的好朋友 那个姑娘
长得和40岁的大妈一样难看
死者的男朋友也难看到忍无可忍
那作家 比农村的渔夫还丑百倍 土百倍
酒店一楼那个姑娘 长成那样还卖弄风情……
协助男主角调查案件的女探员……那张脸……还有就是求求她了能穿个胸罩么……垂到肚子上去了还拼命外扩……
男主角不算特别丑 但是也就那样 长得和瓦尔德内尔有一拼了
《极度失眠》影评(四)：折磨人的永昼日光
挪威的永昼，不落的日光搅得人心绪烦乱，特别是对一个追查一个命案又制造了另一个命案的警探来说，永昼的日光是一种折磨。
这是1997年挪威的戛纳获奖片《极度失眠》，一部极其出色的心理惊悚片，出色到五年后诺兰的翻拍片《失眠症》即使用了三位出色的演员也无法超越。
挪威人的原创版本单线剧情，不事雕琢，平实里透着力道。电影通篇高光惨白，既让男主陷入极度失眠疲惫，更让他掩藏真相的努力显得更加疲惫苍白。
他浅蓝的眼神一直是电影最大的看点，游弋飘忽又暗含凶狠。导演大概也深深了解这双眼睛的表现力，才安排最后那个镜头，让一双蓝眼在黑暗中烁烁闪光，算是把隐喻推向极致 --- 一个人即使瞒天过海，逃脱罪责，也要面对内心永恒的guilt。他的灵魂将陷入永昼，永不得安宁。
男主扮演者是北欧最强的两个男演员之一，需要记住他的名字：斯特兰·斯卡斯加德。
《极度失眠》影评(五)：千辛万苦找到的盘
昨晚刚把INSOMNIA就着英文字幕又看了遍，伴着昏昏欲睡疲惫的感觉和Stellan一起抓凶手。Erik Skjoldbjærg导演这片子的时候才刚33岁，也是Stellan早期比较重要的作品之一。影片在Cannes放映时好评如潮，网上亦一片叫好声“Stellan，这个来自斯堪的纳维亚的Gary Cooper ...... 那双失神却坚毅的眼睛......”
Another reviewer said that "Skarsgård perfectly embodies that moral ambiguity" in Jonas Engström. And it’s in that vein that Stellan is likened to Humphrey Bogart. In John Huston’s The Maltest Falcon, the classic film noir, Bogie plays Sam Spade, a brooding private eye with a less-than-reverential attitude toward the law. Good characters are not entirely good; bad characters have their charms and emotional weaknesses. That is Stellan’s trademark - moral ambiguity (presented gloriously in the role of Willem Furtwängler in Taking Sides). Stellan himself continually admits, "If I get a real bad guy, I try to find out his good sides. And I try to explain, at least to myself, what he is lacking... what makes him bad. And if you play a good guy, you have to find his flaws to make them more interesting and alive."
《极度失眠》影评(六)：失眠
我喜欢艾尔·帕西诺的眼睛，他经常直勾勾地看着你，瞳仁鼓涨涨的想要冲破薄薄的眼皮，眼袋下垂成两个泪囊，明确地指示了苍老和疲惫，目光仿佛有形有质的，穿透所至的一切阻碍，直抵人心。
这样的一双眼睛背后往往藏着狂暴、混乱、敏感的灵魂和清澈的智慧。在阿拉斯加的一个小镇上，他失眠了。
《失眠症》的片头，飞机舷窗下无边无际绵延的蓝色冰川和一滴湮化在白色棉布纤维的鲜血交替出现。这次艾尔·帕西诺是一个老警察，从繁华的都市到遥远的北极圈调查一宗少女被杀案，在大雾弥漫的树林中，他误杀了自己的搭档，而这一切，全落在了罗宾·威廉斯扮演的凶手眼里，于是，猎人和猎物之间的关系有了微妙的变化。
这并不是一部很棒的电影，我是在一个失眠的深夜看的，就象在酒吧里遇见的陌生人，突然聊到一个双方都感兴趣的话题。在那个靠近北极圈的小镇，太阳永远不落，寒冷冻僵了时间，在明亮的夜晚，老警察忍受着环境和内疚感负罪感的折磨，满眼血丝却毫无睡意。我们有同一个难题，失眠。
书上说，失眠主要有几个原因。生活习惯：饮用含咖啡因的饮料、抽烟和睡前饮酒，就寝时间不规律或夜班工作；环境变动：声音、光线、气味，床铺太软或太硬，室内温度高低；生理状态：病痛或不适；心理的紧张、焦虑、抑郁等。这几项我基本都占全了，所以，失眠更象一种宿命。
记忆中最早的一次失眠是在1992年，冬天，躺了很久以后坐以来，呆呆地睁大了眼睛看天花板，我想黑暗中一定是目光炯炯。我不知道自己为什么睡不着，身边是熟悉的人熟悉的呼吸，轻微而有规律。我披衣下床，走到客厅的窗前，外面下雪了，昏黄的路灯下，雪花缓慢而安静地落下，人迹皆无。我站了很久，直到天际出现一抹淡蓝，马路上开始有人行走。
第一次认识了以后，失眠变成了一个偶尔会不期而至的不受欢迎的朋友。失眠据说分三种，
短暂性失眠（小于一周）、短期性失眠（一周至一个月）、慢性失眠（大于一个月）。好在我都是前两种，那些夜晚都很清晰，有的时候想看书，但拿起书才感觉眼睛生痛，眨一下就会流出泪水；闭上眼睛，头脑就成了一个不受我控制的万花筒，各种各样的问题和记忆纷至沓来，不一会每一根脑神经都变的紧张而疲惫，象要被扯断了一样。一个小人在脑子里跳来跳去，不停地喊，我失眠了，我失眠了。这样的狂躁的几率通常在30%左右。有时候的失眠是平静的，可以看书看碟，或者看外面的天空，看窗帘一点点聚满晨光。
有些失眠是故意的，我不喜欢在午夜之前睡觉，滔滔逝水，急急流年，睡觉是多么浪费。虽然有时候睡意汹涌，但意识里依然强撑着，终于睡魔撤退了，我失眠了。
我喜欢那些平静的失眠，在平静中看喜欢的影碟和书，觉得世界比我眼见的更大。有时候想一些事情，会突然被怅惘的情绪淹没，心如小雨初晴后鲜亮亮的春水绿枝，有时候也会想起几句诗，昔年种柳，依依汉南。今日摇落，凄凄江潭。树犹如此，人何以堪？慢慢地想下去，觉得心里痴痴迷迷的。
最近的一次失眠，心里一直在想一件事情，得到和失去，相逢与离别，宿命说什么都会过去，短促的生。那一次抽了很多烟，烟雾袅袅娜娜的，后来挤满了屋子，黑暗中，火星明灭，那些烟丝后来变成了烟灰。我想象镜头从无限远的宇宙边缘推向我，推向银河系，太阳系，推向时间和空间交错的这一个点，在这个坐标上，一支烟和一截烟灰有什么不同。
《极度失眠》影评(七)：失眠的下场
《失眠症》的名字吸引了我，因为我就是个不折不扣的失眠患者。
电影的情节并不复杂，威尔•多莫（艾尔•帕西诺饰）是洛杉矶警察局一个老练的、敬业的探员。他受命与搭档哈普到一个偏远的阿拉斯加小镇，去调查一个关于17岁少女被谋杀的案件。
在来这里之前，多莫为了让一个没有证据可指控的罪犯落入法网，不得不用伪造证据的方法来达到目的，却不幸被上司发现。和他一起办案的哈普，和上司妥协，这意味着罪犯将逍遥法外，但若不如此，两名警察要承担起相关的责任。
带着着内部调查组未完成的调查，他们到达了小镇，这里由于地理环境特殊，永远是白昼，太阳永远不落，没有黑夜。多莫和哈普通过某种手段吸引犯罪嫌疑人到达了案发的小屋。他们跟踪罪犯来到了礁石林立、雾气弥漫的海滩，而罪犯却突然消失在了迷雾中。正当他逃离多莫的视线时，一声枪响，哈普到在了血泊中。
是多莫误杀了哈普，带着内疚的心情，加上极昼的影响，他连续几天陷入了失眠的境地。幻听，幻觉，焦躁，恐惧，他在清醒与模糊之间摇摆，但是对于误杀哈普的真相，却被他隐瞒了下来。
在迷雾中，罪犯看到了多莫的所为，他在夜半的时候打电话给多莫，通过此事要挟多莫。
多莫在死者留下的证物中找到了罪犯的线索，即隐居小说家沃特•芬茨（罗宾•威廉斯饰），他匆忙的赶到了芬茨的家中，在追捕中被芬茨逃脱，当他再次回到芬茨家的时候，录音电话响起，芬茨在电话里冷静的跟他分析着事态的发展，要求和多莫达成协议，即两个人互不揭发。
多莫逐渐落入芬茨的控制中，失眠的症状越发严重，他一面为自己的行为深深自责，一边为了怕事情败露而一次又一次的帮助芬茨。
此时，新搭档，当地的一个女警察慢慢从多莫的行迹中发现了端倪，然而在她找到证据时，死者的男友经过多莫和芬茨的设计，成了替罪羊，案子结束，多莫可以返回洛杉矶了。
在离开的时刻，女警察去芬茨那里取得死者的信件，多莫突然惊觉不妥，飞速赶往芬茨的小屋。他赶到的时候，女警察已经被芬茨打晕，两个人在争执时，女警察醒来，听到了他们的谈话，局面变的混乱，多莫在女警察的质问下非常羞愧，这时候芬茨拿起猎枪，攻击两人。多莫将自己的枪给了女警察，在和芬茨的对抗中，双双身亡。
影片的结尾，女警察痛苦的望着多莫，那个她非常崇拜的好警察，准备将指控多莫的证物扔掉，却被奄奄一息的多莫拒绝了，他告诉女警察要坚持自己的原则，然后在平静和满足中，终于闭上眼睛，摆脱了失眠的困扰，长眠在这个小镇。
影片的气氛非常压抑，音乐也低沉悲凉，多莫内心的挣扎通过电影语言的叙述紧紧抓住了我的心，他最终通过死亡获得了解脱，因为他最终的话是：“让我好好睡会吧！”可是，死亡就是最好的结局吗？多莫解脱了，却把困惑留给了我。我们不断被灌输着好与坏的标准，是与非的原则，然而，真的那么容易判断吗？谁能做一个纯粹的好人呢？
实际上，我多么希望看到多莫说出真相，在心灵的解脱中坦然承受一切，这也许就是我们对所有好人的期望。可是，如果他心理承受能力如此强的话，又怎么会患上失眠症？原因或许很简单，他算得上英雄，但他同样是人。
是啊，人是多么的复杂啊！很多时刻，一个念头就会造就不可挽回的结局，多莫一直在问自己他是真的误杀哈普吗？有没有哈普死了一切就解决了念头？而在芬茨的叙述中，他也并不是有意要杀害女孩的，只是当他意识到女孩已经死了的时候，一切都晚了。
或许，绝大多数人都做不到理性的生活，甚至不知道自己在做什么，死者最亲密的好友背着她和她男朋友约会，该女孩在葬礼上没有掉眼泪，但在多莫带她来到发现死者尸体时却泪流满面；多莫明明内心痛苦，却还是冷静的调换了证据，洗清了自己。一个念头，最初的念头，很可能带着人浑噩的走下去，一错再错，不知道什么时候才能真正醒悟。
在多莫闭眼的时刻，我的心down了下去。我不知道，导演安排这样的结局，是否是他认为，只有死亡才能洗清错误，或者说罪恶。
《极度失眠》影评(八)：走不出的永昼
《失眠症》是一部1997年的挪威电影，这是挪威导演埃里克-思科比约格执导的首部作品，也是他个人截止目前为止最出色的作品。2002年时，克里斯多夫-诺兰找来罗宾-威廉斯和艾尔-帕西诺两大演技派男星，一同翻拍这部挪威电影，不过口碑中等。
《失眠症》是一部警察电影，以单线的方式观察一名警探的办案过程，剧情说不上特别，但手法却非常有意思。影片剧情主要讲述一名瑞典警探与搭档一同到北极附近的挪威小镇，协助侦办一起年轻女性遭人杀害弃尸的缉凶故事。在抵达小镇后，这名瑞典警探深受永昼所引发的严重失眠困扰，身体疲惫、精神耗弱，结果在追凶的过程中失手开枪打死自己的搭档。
也许是受到失眠症的影响，这名屡奇案、备受尊敬的瑞典警探决定隐瞒自己的意外过失，将罪责推诿到凶手身上。为此，他修改关于事发经过的陈词、隐藏凶手遗留在现场的枪支、并偷偷替换掉证物。只是没想到，在瑞典警探继续追查案件的时候，凶手竟然主动找上这名警探，以真相来胁迫他保护自己。
由于长时间没能入睡，加上意外事件带来的压力，瑞典警探不仅身心透支、还开始出现幻觉，也就是在这种状态下，他同意与凶手合作，将两件案子都栽赃到遇害女性的男友身上。可惜事情处理的并不完美，在那把凶手遗留在现场、用来栽赃的手枪上头竟然留下一枚凶手的指纹，瑞典警探因为疏忽没有擦干净。作为一条绳子上的蚂蚱，瑞典警探与凶手便进入不是你死就是我活的状态。
■乍看之下，这是一部讲述瑞典警探与凶手斗智斗勇的故事。其实不然，影片真正的重点其实是瑞典警探的“心理历程”，是一个优秀的警探从意外到犯罪的完整过程。而在这个心理历程与犯罪过程的背后，又一层层地投射出凶手的心理历程，以及旁人与观众对真相的认知方式。
在电影的开头，导演以偷窥的手法呈现凶手杀死受害人的凶暴画面，详实记录凶手为受害人洗头发、清指甲、除去衣物等熟练的灭证手法。影片中间更拍摄仍是花样年华的受害人被弃尸的肮脏垃圾场。在得知这种种“冷血事实”之后，你会相信凶手说一切都是意外的说法吗？
在办案之初，瑞典警探深信这是一起预谋杀人，而且凶手是一个头脑冷静、本性残忍之人。但在影片结局，他完全相信凶手关于意外的说法，并不是因为他了解凶手的人品，而是在误杀搭档、选择灭证、差点在激情之下强暴女前台这些事情之后，瑞典警探重新认识自己、认识人性，知道重大罪恶的源头可以只是一个单纯的意外。
作为一个警界知名的人物，瑞典警探况且会因为疲倦与大雾而误杀搭档，会因为意志薄弱而选择隐瞒真相、栽赃他人，那么身为知名侦探小说作家的凶手，因为一时激情意外害死受害人、因为恐惧懦弱选择灭迹弃尸、进而要挟警探又有何难以置信的。
影片当中有个细心的女警探，发现瑞典警探的陈词与现场的状况有不相符合的地方，她亲赴现场调查，找到一枚与瑞典警探所用枪支配套的子弹弹壳。但最终她没有将陈词不合的事实向上报告，还将弹壳交还给瑞典警探。为什么？
她知道瑞典警探是一名好警察，基于他受到失眠症影响以及当天现场起大雾这些事实，她明白真相就是一起意外，没有穷追猛打的必要。但明明都是意外，为什么瑞典警察“情有可原”，而凶手却“罪无可逭”？人们都以为自己是根据“真相”判断对与错、选择原谅或谴责，但其实每个人都只看到事情的一部分，却在这种薄弱的基础上，坚定不移地施行仁慈或残忍。
■《失眠症》这部影片最为出彩的地方便是对“平行手法”的反复运用：为观众营造一个先入为主的想法，再以另一个相似的状态来冲击这个既定的想法。
首先，导演在影片开头先播放残忍的命案画面，将凶手残忍嗜血的印象先入为主地植入观众脑海中，然后再一步一步地带着观众观察一个好人的“不幸堕落”。在瑞典警察这条单线的叙事线背后，隐藏的是一条与之平行的故事线，那便是凶手的犯罪过程与心理历程。一开头对凶手的厌恶与其后对瑞典警探的同情，形成一种既类似又矛盾的状态。
其次，瑞典警探一共做了两次栽赃陷害的动作，第一次是栽赃凶手、第二次是栽赃受害人的男友。在第一次的栽赃过程中，影片详细地呈现瑞典警察深陷大雾、被迫开枪的情节，一切完全是不幸的意外，因此栽赃给凶手给人一种可以理解的感受。但第二次时便让人极其反感。但所有事情的根源其实来自受害人的男友和好友，在这两人的“意外”逼迫下，受害人才会在半夜去找凶手，也才引发后面的一系列意外。在受害人遇害后，这两人没有丝毫的伤心内疚之情，反倒是凶手不断受到良心的折磨。到底凶手的罪恶更深重些还是这两人？
最后便是女警察与瑞典警探。细心的女警察选择将在现场找到的弹壳交给瑞典警察，这是基于对同僚的信任、对一个好警察的保护，出发点是善良的。但这与瑞典警探知法犯法，为隐藏意外真相不惜湮灭证据、甚至栽赃陷害，又有多大的区别？女警察同样是隐瞒了真相、让凶手背负所有罪责。尽管结果相同，但动机与手法的不同便能让人们产生不同的观感与理解。
究竟是谁因为失眠症而影响了判断力？也许是每一个观众。
《极度失眠》影评(九)：无尽白昼，永恒罪责。
1.男主的搭档Vik讲的那个细思极恐的故事（在他旅店房间里有一对夫妇站在那说自己才是Vik夫妇），与男主内心有愧觉得死去的搭档正坐在自己房间里的情节，有什么心理层面的内在关联？首先不用说，Vik活着时的“另一个”Vik，还有Vik死后的“幽灵”，二者都是不速之客，是多余的、当前不被需要、令人恐慌的的东西。第二点是关键：兄弟双生，自我分裂。首先，男主和搭档合作了有一年了，时间说长不长说短也不短，但无疑的是两人称得上是亲密无间：飞机上搭档非常自然地靠着男主的肩膀睡觉，而男主也特自然地从搭档的西服内口袋里掏来钢笔用；而且这两人长得也很像，如果发型一样，年龄再相近一些，我怀疑大多数观众能分得清他们谁对谁，至少对我来说两人五官真的很相像。所以，他俩某种程度上就像一个人，Vik就像男主的哥哥，或许男主到了快要退休时就成了现在的的Vik。
从男主与旅店女孩的交谈中我们可以得知，在他11岁时，哥哥死了，他感到的不是悲痛，而是embarrassing……11岁的男孩，按理说已经脱离混沌状态，也该懂事明理了，他为何不悲伤，却感到窘迫，丢人？与哥哥有过节？男主天性自私冷血？这背后可隐藏了不少东西，包含了男主成年后许多行为的深层动因，值得深思。接上，男主还说，他骗自己的同学说他哥哥没死，但随着时间流逝这些谎言愈发不可信了——他为什么要编造这一谎言？等等，这故事是不是似曾相识？编造谎言，谎言随时间流逝被揭蔽，这是男主当前误杀搭档之困局中也在发生的事。男主正在重蹈覆辙，Vik代替男主的亲哥哥扮演了故事中的死者这一角色。Vik死后，男主也没有表现出悲痛，他最关心的是如何让自己逃离罪责。所以，男主的哥哥当年是怎么死的，昭然若揭。片子的表层剧情，只不过是对当年男主哥哥之死这一事件的重演罢了。误伤，误杀，年少无知，前尘往事，心理阴影，不愿再提，而如今兄弟的魂魄却又以另一种方式找上门来了，只不过当年没有被揭穿的，如今仍没有被揭穿，总有人愿意包庇男主，让罪恶埋在他们心底。
在这个“兄弟双生之隔阂”主题中，“双生”为广义上的，可以是兄弟、姐妹、兄妹，你像爱自己一样爱着ta，又像恨自己一样恨着ta，你们流着一样的血，本质上性情相似，亲密与隔阂二者产生矛盾，比如老版scarface中的兄妹关系。每个人都有秘密，都有不光彩的过去，尤其是干男主这一行的，这些秘密只允许藏在你自己心里，不可以被那个仿佛另一个你自己的搭档/兄弟知道。Vik知道男主在瑞典的那件丑事，这倒没什么，丑事已经传开了。作为亲密搭档，Vik知道的更多，知道更多不该知道的，就像那个总能抓住男主谎言之破绽的暗恋他的女同事。Vik已经开始记忆力衰退了，但这是完全安全的保证吗？你不知道他记忆中哪一部分在衰退，也不知道是否还有可能回忆起来。片中那个变态作家说过：要留心那些你team up with的人。这些人越了解你，你越信任他们，他们对你的威胁也越大。在这个意义上讲，人的孤独是注定无疑的。Vik是最了解男主的一个人，因此他既是男主喜欢的合作搭档，又是其自我厌恶的投射，是一个自我保存的潜在威胁。变相除掉一个祸患，有什么可伤心的呢？愧疚就够了。
2.再说回男主。男主办事履历中有过难堪的污点——在瑞典办案时和证人上床，被全副武装的警员们歪打正着，脸面全无。还好专业能力出挑，还能来北挪威办案，避避风头，却仍因为这个事被挪威同事在背后嘲笑。这也是他对这次新的失误格外无法容忍的原因之一。男主按片中设定来看是相当有魅力的类型，女学生、女同事、旅店前台女孩通吃，由此我们可以窥见他年轻时大约更风流不羁桀骜不驯，抵挡不住美女的诱惑，送上门来的也不拒绝；办案方面相当个人主义，喜欢按自己的方式来，甚至为了走捷径而涉及灰色地带都是可能的。他和证人上床，是出于什么原因？纯粹看对眼了，还是想笼络证人？不管是什么原因，他都没能做到他那句冠冕堂皇的“把工作和个人情感分开”。和女中学生证人在车里的情欲戏又一次显现了他在这方面的挣扎。而这种不祥的纠结、对带来厄运的性的畏惧阴影似乎已渗透到了与办案无关的个人情感领域——与旅馆前台女孩的sex，他突然的粗暴吓坏、惹怒了她。他憎恨自己的犹疑胆怯懦弱，于是要用暴力展示自己的强大，结果是又一次的挫败。
这段情欲戏是一场男主和前台女孩的对手戏的后半部分，前半部分（懦弱&挫败小主题）是女孩把男主叫过来看小猫，相信很多人对男主说的那句小猫很恶心印象深刻。来看一下context。
女：它现在几乎还看不见你呢。
男：我觉得这样挺好。
女：所以你的意思是这样它们还有些盼头？
男：不，我觉得它们很恶心。
女：它们只不过是有点无助而已。
男主代表死亡，小猫代表新生，与刺眼的白光同质。这是死与生的对峙，男主觉得恶心的不是小猫，而是新生，新生命让他这个凶手自惭形秽，归根结底是厌恶死亡，厌恶自己。他看到猫时可能还会想到他用来伪造证据杀死的那条狗，想起取子弹时看到的狗的内脏和血，还有受害女孩的尸体，说到底，猫，狗，人，都是一团肉罢了，如此柔弱，杀死他们如此容易。而一旦下了杀手后，恐慌与负罪感却是如此难熬，男主苟活，却输得彻底。旅店女孩认为出生意味着希望，这是平常人的思维方式。而男主，他的头脑中已经被死神与负罪感占据了，一瞬间的思维发散和联想，全部都会集中到这个心魔所在，越不想想起越会想起。
3. 影片的空间调度方面野心不小，如追逐戏中频繁出现客转主转客——镜头从主体人物摇甩到其主观视野后又摇甩到主体人物，用来表现人物内心的慌乱和恐惧、对外在世界的不确定和提防。1:28:30融合超现实场景和运动长镜头使之成为可能的同一空间中时间的无痕变化：镜头从负罪感让男主产生的幻觉——沙发上躺着的受害女孩和窗后像小孩一样向屋里巴望着的男主死去的搭档Vik（又一个Vik与男主夭亡的兄弟之间对应关系的证据），到先后跟着三个来来往往的警员移动，再转回男主，最终转回空荡荡的沙发和窗户，之前腿中弹的那个同事走到沙发前，彻底将男主拉回现实。
4.很多电影中用阴影来表现人物内心的阴暗面，本片也用了阴影，但更令人注目的是那刺眼的白昼光，以及白雪反射的晃眼的白光，它们令男主眩晕、心慌、精神衰弱乃至觉得恶心，它们让阴影无处可藏，让罪恶无处可藏。这白光理应是冥冥中那无情的正义法官的化身，但因为比男主更冷酷无情、不可捉摸，这极地白光沾上了一种近乎超自然般的邪气。